Annette Bik
Double Bach

Sommer 2018. Annette Bik tritt in die schön renovierte Kapelle von Schloss Buchberg am Kamp. Ein nicht allzu großer Raum, bis auf den letzten Platz gefüllt von einem nicht allzu großen Publikum. Gleich füllt sie ihn mit Klängen aus ihrer Geige, die einen riesigen Kosmos ausmessen, mit Pausen, tausend Fenstern in der Kathedrale, für die sie in der kleinsten Kapelle Platz schafft. Sie spielt Bachs »Partita in h-Moll, BWV 1002« und – zum ersten Mal öffentlich – vier von ihr in Auftrag gegebene zeitgenössische Werke, die Bachs Werk kommentierend fortschreiben.

Man hört in die Fenster und schwebt auf den Bögen der Erfindung, der Inventio, des ersten Stadiums der Rede, der Sammlung des Materials, der Auffindung oder Erfindung, das ist nicht das Gleiche, aber egal, und während man mit der Allemanda aufsteigt, macht man sich bereit für das andere, und ist doch fassungslos, wenn es kommt: als führe eine Autohupe dazwischen.

Annette Bik bietet die neue mit ebenso heiligem Ernst dar wie Bachs Musik und zeigt uns, wie groß der Kosmos der Musik ist, und dass er sich immer noch ausdehnt, und wie er sich immer neu ordnet, wie er das Gefundene niemals verliert, sondern immer neu erfindet. Ihre Virtuosität und ihre Fähigkeit, so verschiedene Sprachen wie die Bachs und jene Eva Reiters, Simone Movios, Andreas Linden- baums und Bernhard Ganders zum Klingen zu bringen, sind außerordentlich und lassen ihr Publikum bewundernd und verwundert aufhorchen.

Auf den Flügeln des ersten Bach-Satzes, in dem alles schon gesagt, im Sinn der Klangrede alles schon erfunden ist, schwebt der Rest, die Doubles und deren Doubles, in denen immer wieder das Original aufblitzt. Eva Reiters Erweiterung setzt beim Material selber an, beim Instrument; Simone Movio überlässt sich einem Traum und nähert sich durch dessen Türen dem Original an; Andreas Lindenbaum macht den Sufi und dreht sich auf der Basslinie; Bernhard Gander umkränzt sein Borea-Double mit dem Efeu des Dionysos.

Ist von Bach die Rede, kommt man, selbst in der leichtesten, ironischsten Form, ums Religiöse, ums Absolute nicht herum. Und sei dieses Absolute nur ein »Absender« wie ihn Hans Magnus Enzensberger in seinem Gedicht »Empfänger unbekannt – Retour à l’expéditeur« nennt: »Vielen Dank für die Wolken / Vielen Dank für das Wohltemperierte Klavier / und, warum nicht, für die warmen Winterstiefel.« Um weniger eleganten Klartext zu reden: Bach, das ist Allzu-menschliches in vollkommener Unschuld, Bach, das ist ein vollendeter Kosmos für Skeptiker, Bach, das ist die Erfahrung der Unendlichkeit für Sterbliche.

Annette Bik trägt Steppschuhe und vollführt auf einem Pedalboard Eva Reiters exakt notierte Choreografie von Allemande multipliée. Stimme, Blasebälge, eine Melodica und andere Geräte kommen dazu und multiplizieren Bach auf Reiters Weise. [...]