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Ivan Wyschnegradsky
Etude & 24 Préludes |
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Ivan Wyschnegradsky - Etude sur les Mouvements rotatoires |
06:37 |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude I |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude III |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude IV |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude V |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude VI |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude VII |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude VIII |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude IX |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude X |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XI |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XIII |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XIV |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XV |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XVI |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XVII |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XVIII |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XIX |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XX |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XXI |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude XXIV |
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Ivan Wyschnegradsky, Etude op.45a_Prelude op.22 |
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9,99 € | download |
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Ivan Wyschnegradsky - Etude sur les Mouvements rotatoires |
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Ivan Wyschnegradsky - Prelude I |
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„Ich hätte Dichter, Maler oder Philosoph sein können, doch habe ich mich für das Komponieren entschieden. Was ich zu sagen habe, drücke ich mittels der Musik aus.“ (Wyschnegradsky) Seine über Spartengrenzen hinausreichenden Ideen sollte er in seinen „ultrachromatischen Zeichnungen“ fortführen, die stets in Schriften über die Klangfarbe zu finden sind.
Haben sich Schönberg und andere dem Zwölftonprinzip als kompositionstechnische Grundlage verschrieben, ging Wyschnegradsky an die Essenz der Tonabstände selbst: Nicht nur Halb- und Ganztonschritte, sondern Drittel-, Viertel-, Sechstel- oder Zwölfteltöne erarbeitete er in seinen theoretischen Schriften, um sie dann auch in seine Werke einfließen zu lassen. Damit sind zwei im Vierteltonabstand gegeneinander verstimmten Klavieren sogar „schlängelnde“ Glissando-Effekte zu entlocken. Die auf dieser CD versammelten Stücke, die Etude sur les Mouvements rotatoires (1961), als auch die 24 Préludes dans l’échelle chromatique diatonisée à 13 sons (1934; 1969/79), basieren beide auf dem Viertelton-Prinzip. Interessant ist, dass, hört man an den Vierteltönen „vorbei“, die darunter liegenden Grundstrukturen der Werke tatsächlich recht deutlich an Skrjabin erinnern. Eines ist übrigens sicher: Hat man einmal damit begonnen, Vierteltonstücke zu hören, erfasst es einen wie eine Sucht – man kann (und will) nicht mehr damit aufhören, zumal in diesen hier vorliegenden, ungeheuer frei gestalteten und mitreißenden Interpretationen des Klavierduos Sylvaine Billier/Martin Joste. |
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