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DW 8 |
28:03 |
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DW 15 - first song |
05:28 |
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- second song |
10:46 |
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| 4 |
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- third song |
04:17 |
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- fouth song |
03:53 |
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DW 3 |
22:48 |
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Gesamtspielzeit |
01:15:15 |
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| Digital Booklet - nur mit Album |
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„Die ersten Stücke der Differenz/Wiederholungs-Serie entstanden durch Transkriptionen der Loop-Techniken von verschiedenen Turntablisten und Filmemachern.Mich reizte dabei vor allem das Konzept der erratischen, asymmetrischen Loops, dem Sprung in der Rille entsprechend, oder dem Zittern eines kaputten CD-Players.“ Aus dieser Idee erwuchsen mittlerweile viele Teile der DW, die unterschiedlichsten Phänomenen des klingenden, Geräusch erzeugenden Alltags musikalisch Raum geben. In DW 8 spielt das Orchester „wie ein gigantischer Plattenspieler hängende Loops, vertraute Klänge, die durch den Repetitionskontext vielleicht ganz neu lesbar werden.“ DW 15 „ist ein Binnenzyklus von vier liedartigen Stücken“, wobei der Vokalpart „die dahin-strömenden Einflüsterungen innerer Stimmen, assoziiert mit Dämonenstimmen“ imaginiert. Wie in der gesamten DW-Serie, wird auch in DW 3 „die innere Logik der Schleifenbildung phänomenologisch erforscht, wobei differenzierende, erzählende Segmente mit Mikroskopien von Einzelausschnitten und deren Wiederholungen wechseln. Den Mittelteil von DW 3 bildet eine Simulation von Granular-Loops, ähnlich dem flimmernd-zuckenden Bild eines auf Pause geschalteten Videorecorders.“ (B. Lang)
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1CD | Contemporary | BR musica viva |
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Musica Viva 02: Raum und Klang, Moderne und Pluralismus, „perfekte Harmonie“ und die Faszination organisierter Glühwürmchen.  |
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| Der Kosmos des Iannis Xenakis: Anastenaria mit frühchristlichen Kulten, griechische Mythologie in Aïs, sowie Cluster und Glissandi im Posaunenkonzert Troorkh. |
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| Nach vielen Solostücken versuchte sich Cage 1951 auch am Klavierkonzert, natürlich mit präpariertem Instrument. Als extremer Kontrast dazu: Sixty-Eight (1992). |
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